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中國山水畫:六遠法

分享者:紅雨瓢潑|更新:2016/4/29

    北宋著名繪畫家、繪畫理論家郭熙在他寫的《林泉高致》中,針對山水畫的布局提出了“三遠”透視法,即高遠、深遠、平遠。而在郭熙之后,韓拙又在《山水純全集》中提出了“六遠”的說法,補充了闊遠、迷遠、幽遠。

    1.高遠。郭熙說:“自山下而仰山巔,謂之高遠”。這是自下向上看的仰視法,即所謂“蟲視”透視。宋。范寬的《溪山行旅圖》是典型的高遠法。畫面上一座巍崖,雄峙正中,宛如一個頂天立地的巨人;氣勢逼人。“高遠之勢突兀”,這種透視法宜于表現高大雄偉、氣勢磅磷的景物,使人油然而生“高山仰止”之情。

    2.深遠。郭熙稱“自山前而窺山后,謂之深遠”這是站在山前或山上遠眺,并要移動機點,繞過前面近山,才能看見山后無窮無盡的景色。落到畫面上,就出現山重水復,“使人望之莫窮其際,不知其為幾千萬重”的藝術效果。這種方法,宜于表現幽深的意境。元代黃公望的《九峰雪霧圖》即為深遠法。圖中曲曲折折的溪澗,不知有多深多遠;重重疊疊的山峰,不知有幾千萬重,使人有“江山無盡”的感覺。

    3.平遠。郭熙說:“自近山而望遠山,謂之平遠。”這是在“平視”中所得的遠近關系。“平遠”所看到的對象,一般不甚高,多屬于山林獲澤,遠浦遙岑之類,在我們的生活中最為常見。元代倪云林是描繪平遠山水的圣手,他的畫多取材于大湖一帶的肢陀汀淆,意境顯得悠閑寧靜、坦蕩開闊。

    4.迷遠。韓拙說:“有煙霧瞑漠,野水隔而仿佛不見者,渭之迷遠。”可見,“煙霧”與“野水”是,“迷遠”的條件,而“不見”則是“迷遠”的特點。王維詩日:“江流天地外,山色有無中”,他在《山水訣》中又說:“遠景煙籠,”“深巖云鎖”都說的是“迷遠”的景色。“迷遠”,可以產生空檬遼闊、神秘迷離的藝術境界,明代文征明的《風雨圖》只有船只是清楚的,四周迷蒙、恍愧,不知這片浩森的江水有多少遼闊。清代王原祁《松溪山館圖》,畫出了煙籠霧繞、莫測其深遠的境界。“迷遠”與“深,遠”的區別在于:前者遠而不見,后者遠而可見。

    5.闊遠。韓拙認為“有近岸廣水,曠闊遙山者,謂之闊遠。”另一種版本的這句話說得更具體,它是“山根岸邊,水波亙望而遙,謂之闊遠”,可見這種透視的內容是:近景是岸,中景是寬闊的水,遠景是山。這種透視法與郭熙的“平遠”沒多少差別。

    6.幽遠。韓拙的解釋是“景色至絕,而微茫縹渺者”,這種透視似可以包括在他提出的“迷遠”之中,沒有多大特色。

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