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潘科攝影作品展北京開幕

分享者:上善若水|更新:2016/4/29

    

    潘科是陜西群體的理論家。開朗隨和,見面熟,沒有社交障礙,具有關中漢子的大氣質樸而又不失靈活,這就是現實生活中的潘科。

    1980年代,潘科是《陜西畫報》的記者兼編輯,他曾夢想改革這個定期出版的、平庸的官式照片集,結果在與保守者們的觀念磨擦中屢戰屢敗。好在中國不斷變化,現實也常常能零打碎敲地讓他實現一點理想。他在攝影之余,研究的攝影本體,從視覺語言角度批判泛政治化的攝影意識。他力圖分清哲學與政治、形象與意義的關系,還視覺語言本來的規律,這種文章今天讀來也不會因語境變換而失去活力。潘科認為他當時對攝影本體論下的功夫,不過是為了恢復常識所做的掙扎,因為在歐美,從攝影到電影,本體論研究已經相當深入。

    1980年代的潘科,沿襲把“真實”放在攝影的首要位置的傳統觀念,標榜攝影應當“為人類制造視覺文物”,讓他們的攝影具有社會學、歷史學的價值,可是整個陜西群體的作品,大都沒有翔實的圖像志記錄。那些活生生的人物,姓什名誰,何方人氏,何種身份,有何際遇以及家族的來龍去脈,幾乎都是空白。值得一提的是,潘科體驗工廠生活的拍攝,拓展了陜西群體拍攝對象的外延。

    潘科把攝影家稱為命運觀察家,他認為投身紀實攝影有兩怕:一是意識形態的禁錮;二是文藝腔。當紀實攝影普及之后,他指出眾多紀實攝影作品的問題是面貌大同小異,沒有個性。它們像平庸的影視節目,可以滿足人的窺視欲,卻難以引起感動,它們總是提醒你是在旁觀而不是投入。對于攝影風尚轉變的一窩蜂現象,他說當照片圖解政治概念成為洪流的時候,自然主義的攝影可以使觀眾回到人間;可是到當自然主義成為洪流的時候,攝影家平庸的不僅是眼睛,更是心靈。他認為紀實攝影不能是千篇一律的鄉土采風和街道掠影,紀實攝影家更需要有自己的思想。

    潘科認為紀實攝影作品今天是溝通人與人命運的橋梁,明天是述說歷史的文物。他認為開放改革的時代,不拍改革中人的命運,不去捕捉開放以后人的心態,會又一次失去“制造文物”的機會。潘科不喜歡擺拍,他說他不敢擺布被攝對象,唯恐由于自己導演才華的低下傷害了人心靈的自然表白。

   “潘科攝影作品展”將在798 藝術區新晉的專業攝影空間“失焦攝影畫廊”展出。

    展覽名稱:日蝕---潘科攝影作品展

    開幕:2016年4月28日,周四,16:30–18:30

    展期:2016年4月28日–2016年5月28日,周二–周日,11:00–18:30

    地點:失焦攝影畫廊,北京市朝陽區酒仙橋路4號,798藝術區七星東街E03樓2層。

    潘科

    潘科,1953年生于遼寧。當過兵,做過工,之后職業為記者。

    中國攝影家協會理論委員會委員、西安美術學院客座教授、山東工藝美術學院客座教授、首都文明基金會中華文明攝影學術委員,是中國攝影界有廣泛影響的“陜西群體”的重要成員之一。

    潘科是創作實踐與理論研究并重的學者型攝影家。

    1985年攝影作品《出征》組照(與侯登科合作)曾促進了中國新聞攝影觀念的轉變;

    1986-1987年作為主要策劃者、組織者之一,發起了新時期標志性的文化事件——《艱巨歷程》攝影展;

    2008年他創辦攝影純學術叢刊《照&相》(IMGENATION),并出任主編;

    2012年專著《底片——探尋熟悉的陌生人》出版,獲得中國攝影“金像獎”(理論類)。

    序

    十二爻

    一,智者捕捉了這一瞬,把上個世紀末的一片真實返還給我們。

    二,由于可觀看的記憶是縮減的過程,我們可聯想更宏大而且連續的舞臺。

    三,開放的生機或蘇醒的人性。

    四,趙州和尚問南泉禪師:“汝道何如?”南泉答曰:“平常心”。

    五,世紀末的舞臺追隨自然而動,觀看者由此獲得自然的福分。

    六,做藝術,如同看日蝕。日中陽蔽,乃浮華世界的縮影。

    七,追求永恒的世界,意味抓住瞬時。瞬時是直接了斷的俗語,就像在西安街頭類似的吆喝。

    八,如果說動機是自發的,那么推動這種自發的力量來自有序的構成。

    九,攝影者的身份是簡約的。尼采的名言是:“當一件藝術品比當一名藝術家更好”。

    十,攝影的自然反映了攝影家的修行。攝影在途,載沉載浮。

    十一,這些空間一直在變化。這些空間已經不是那些空間了。

    十二,地下有火,謂之“明夷”。看“日蝕”,或知明夷。

    部分作品:

        

                            潘科《日蝕》抱膝等待雇主的麥客 鳳翔 1990

            潘科《日蝕》民眾在解放路圍觀外賓 西安 1985

             潘科《日蝕》南門內出行的一家人 西安 1986

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